可以说，从国内电影市场大繁荣开始，绝大部分国内观众的观影习惯几乎都是靠着电视剧培养起来的，无论是什么样的电影上映，他们永远都是期待创作者给他讲个易懂的故事，如果是不侧重叙事的电影，绝大部分观众都会觉得难以适应，对于电影表达的更深更难更加晦涩的东西，那就提不起兴趣了。
这也就是为什么后来不侧重叙事的导演根本无法在国内电影市场获得成功，可以说这一代观众的观影习惯已经就注定会有这样的结果，说到底艺术这种东西本来就有审美层次在，电影市场观众的构成中，有很多观众把电影当做大型电视剧看，用一句比较简单的话来形容那就是图个乐呵。
说白了百分之九十九入场观看电影的观众，根本不了解所谓的艺术风格、剪切手法，讨论一个电影的好坏，永远是剧情好不好，三观正不正，没人对所谓的深度感兴趣。
这个不是观众的锅，因为世界上绝大部分的观众都是如此，只不过欧洲跟美国这些发达国家很早就开始注重艺术电影的观影习惯培养，这一块市场即便在无数的商业电影面前，依然保持着旺盛的生命力，这也是为什么他们会有艺术院线的原因，人家都发展多少年了，这个真不能比。
“也是，这个《交换人生》的本子，你打算自编自导自演吗？”贾樟柯很敏锐的发现，这两个本子，只有一个适合周白，所以才好奇的问道。
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